UI大牛漫談造型

通常被稱作藝術(shù)的事物大多需要展示的是一種獨(dú)特的和不可還原的東西。每一種藝術(shù)都得通過其自身的實(shí)踐與作品來確定專屬于它的效果，這就是藝術(shù)活動(dòng)過程中的創(chuàng)造。在吳冠中看來美的表達(dá)在于形式美，形式美是最根本的終極追求。造型無疑是除了色彩之外最為重要的表現(xiàn)手段和技巧。

我們可以看到在東方或西方藝術(shù)，寫意或具象的表現(xiàn)中，最先要解決的就是造型。造形在一件作品的誕生過程中，是至為關(guān)鍵的。同時(shí)，因?yàn)樵煨魏蜆?gòu)圖，在某種情況下屬于同一范疇，關(guān)系密不可分。單獨(dú)的物件形態(tài)即是造形，復(fù)合起來就是構(gòu)圖（在中國(guó)畫中稱為章法或布局）。

日常的工作中，時(shí)常接到不同風(fēng)格的插圖需求，在進(jìn)行千差萬別的風(fēng)格轉(zhuǎn)換中，如何造型，制定框架，用哪些規(guī)范來建立畫面，讓其更合理，更講究，更有特色，是本文要闡述的。

1. 清晰的剪影

通過先繪制剪影，確定外輪廓，然后在此基礎(chǔ)上進(jìn)行內(nèi)部細(xì)節(jié)繪制，這是一個(gè)很實(shí)用的技巧，在形象設(shè)計(jì)中廣泛使用。我們可以通過剪影去檢查一個(gè)形象是否具有符號(hào)化，個(gè)性化。能不能產(chǎn)生良好的信息傳遞。這種方式產(chǎn)生的形象辨識(shí)度是很有保證的。

埃及壁畫中所運(yùn)用的正身律畫法就是這樣的典范。

席勒的人體繪畫，也總能把將肢體扭曲夸張到一個(gè)極致并仍然卡著造型的結(jié)構(gòu)，形體邊緣清晰，極富節(jié)奏感。融合富有特色的線條形成了屬于自己的藝術(shù)面目。這是清晰的剪影帶來的結(jié)構(gòu)美。

選擇從合適的角度（視角、個(gè)性特點(diǎn)等）去進(jìn)行設(shè)計(jì)很重要。在常接觸到的角色造型中，確保頭、四肢在軀干區(qū)域之外保持清晰完整的造型，是最穩(wěn)妥的技巧。比如跑動(dòng)的角色，從側(cè)面造型明顯會(huì)比從正面造型信息傳達(dá)的更準(zhǔn)確，更有張力。

2. 對(duì)稱、均衡

自然界中大多數(shù)物體都呈現(xiàn)非對(duì)稱狀態(tài)，對(duì)稱自身在自然界是一種很罕見，于是這就成了人類追求的一種美，并被我們大量復(fù)制這種視覺形式規(guī)律。在很多圖形應(yīng)用上對(duì)稱是一種極致的美，比如莫高窟大量的藻景圖案就采用了向心式構(gòu)圖體現(xiàn)了對(duì)稱均衡的美，所有事物都安排的自然有序，這需要相當(dāng)高的技巧。

但在另一方面對(duì)稱也是呆板的代名詞，在繪制大部分形象中我們都要極力避免這種效果。需要適當(dāng)刪、增內(nèi)容做出對(duì)比，這樣會(huì)讓所描繪事物更有生命力。比如常見的佛教造像，經(jīng)過了漫長(zhǎng)歷史演繹，已然形成了一套完整的美學(xué)體系，我們能注意到的是沒有一尊是完全對(duì)稱的。

3. 靈活運(yùn)用對(duì)比

畫面中對(duì)比的運(yùn)用會(huì)讓畫面產(chǎn)生吸引力，使其不再平庸。在畫面的構(gòu)圖，造型，包括色彩運(yùn)用，始終是在處理沖突與平衡。優(yōu)秀的作品，都是靈活運(yùn)用對(duì)比的典范。

凱·尼爾森畫作中可以很鮮明的看到作者對(duì)元素的靈活運(yùn)用，每一處都很耐人尋味。始終在處理疏密、明暗、輕重、聚散的關(guān)系。

 這幅畫采用了計(jì)白當(dāng)黑的處理，畫面上半部分大面積空白，僅通過花壇和圍欄渲染出場(chǎng)景氛圍。

人物身上夸張的運(yùn)用長(zhǎng)線、短線、細(xì)碎的小點(diǎn)、不同空間劃分進(jìn)行了合理排布和繪制，畫面始終在進(jìn)行疏密、聚散、長(zhǎng)短的對(duì)比處理。最終對(duì)兩個(gè)角色氣質(zhì)有了完美的呈現(xiàn)。

4. 氣脈連貫

在繪制一張圖像時(shí)，需要努力引導(dǎo)好觀者視線，讓所繪內(nèi)容產(chǎn)生關(guān)聯(lián)性，讓觀者自然而然的按你預(yù)設(shè)的順序去觀看。在構(gòu)建一個(gè)物體時(shí)候，同樣也需要這樣做，可以讓物體結(jié)構(gòu)更緊湊同時(shí)富有張力。在中國(guó)繪畫中，這方面有更為為高的要求，就是還需做到氣脈連貫，要因勢(shì)利導(dǎo)，通過安排媒介讓畫面活起來，讓氣息聚合于畫面內(nèi)部。

通常用的手法有：伸、引、收、瀉。

• 伸：畫面內(nèi)容側(cè)向一邊時(shí)，應(yīng)補(bǔ)充內(nèi)容讓其擴(kuò)展出去。
• 引：畫面的氣勢(shì)出了邊際，需要引導(dǎo)趨勢(shì)將其轉(zhuǎn)回到畫面里。
• 收：氣勢(shì)外泄出畫面，需要將其堵住，收回。
• 泄：某個(gè)方向的趨勢(shì)太強(qiáng)，需要將其減弱。

這幅是陸儼少先生的作品，他作為傳統(tǒng)山水畫家，對(duì)云水表現(xiàn)是極有創(chuàng)造性的，是有清晰的個(gè)人面目的，他完全通過線條造型，這樣更加具有動(dòng)感和指向性。這幅畫中我們可以看到，作為視覺主體的山峰兀然聳立，直逼人的顏面，中間橫出的云，以虛破山的實(shí)。然后通過云氣和瀑布溪流，讓觀者的視線始終在畫面中心游走。我們可以看到，從畫幅下方臺(tái)階拾階而上，樹木和石頭都指向最左上角山峰，在這里重墨收勢(shì)。然后轉(zhuǎn)向右側(cè)遠(yuǎn)處山峰。順勢(shì)透過云氣含蓄的（云氣在這里匯集并有向下的指向）導(dǎo)向到瀑布水口。瀑布中間的水口又讓瀑布和周圍的巖壁的垂直方向增加了節(jié)奏感。畫幅四角虛實(shí)對(duì)應(yīng)，又完美的平衡畫面重量感。

這是林風(fēng)眠先生的作品。枝條畫出畫外。讓人可以感受到畫外意境，鳥的擺放如同一個(gè)很重的音符。讓氣息駐留在這里。鳥的嘴朝向畫面之外。但鳥的眼睛還是朝左側(cè)回看，似乎有什么引起它的關(guān)注。

5. 節(jié)奏感

是通過點(diǎn)、線、面的排布組織來具體呈現(xiàn)出來的，可以讓畫面更有韻律感。同時(shí)節(jié)奏感也有助于表現(xiàn)事物的特質(zhì)。比如書法藝術(shù)就是點(diǎn)線的節(jié)奏感的極致演繹，我們可從中看到書者的情緒。

在造型或者構(gòu)圖中，我們可以通過相避、相犯、相疊的處理方法來產(chǎn)生很好的節(jié)奏感，讓畫面產(chǎn)生趣味。

日本繪畫的圖案化和裝飾感很強(qiáng)，這里就列舉東山魁夷和加山又造的畫作為范例 。

相避：虛實(shí)互現(xiàn)，突出主體，與客體相呼應(yīng)并產(chǎn)生張力。

 相犯：將對(duì)立的放到一起，產(chǎn)生沖突，出奇制勝。

 相疊：同樣或近似事物層層相疊，以蓄其勢(shì)。但不能毫無變化，太過僵硬。

6. 臉譜化，符號(hào)化

從“形象”到“意象”，進(jìn)行圖案化是造形藝術(shù)的一個(gè)高級(jí)表現(xiàn)。在很多場(chǎng)合下，對(duì)對(duì)象進(jìn)行圖案化的都會(huì)取得更好的效果，是對(duì)創(chuàng)作者能力的考驗(yàn)。創(chuàng)作過程中，需要將形和色彩進(jìn)行理念化的演繹。這時(shí)造型將會(huì)凌駕于物理基礎(chǔ)之上，色彩也會(huì)沖破隨類賦色的藩籬。如同戲劇臉譜一樣，我們需要將繪制的事物個(gè)性通過程式化的色彩和圖案凸顯出來。

張光宇的西游記人物通過意象化的手法，讓筆下造型深入人心。

對(duì)元素進(jìn)行抽象的概括是提升畫面識(shí)別性的必要途徑，我們可以根據(jù)畫面需要，對(duì)其進(jìn)行變形、增添、刪減， 將事物進(jìn)行概念化的藝術(shù)提煉。

這方面的比較好的案例還有莫高窟壁畫。莫高窟壁畫具有自由的時(shí)空觀，強(qiáng)調(diào)主觀意向的展現(xiàn)，構(gòu)圖、造型、色彩都不受時(shí)間，空間以及物理屬性限制，在畫面中從各個(gè)視角展現(xiàn)，讓內(nèi)容按構(gòu)思所需在時(shí)空關(guān)系上進(jìn)行自由切換，極大的擴(kuò)展了畫面表現(xiàn)空間。

我們可以看到這幅狩獵圖中，每個(gè)元素都呈現(xiàn)符號(hào)化。人獸皆大于山川，云彩，樹石合理排布在畫面之上。畫面線條流暢，色彩斑斕輝煌，動(dòng)態(tài)夸張，生動(dòng)的展現(xiàn)了狩獵的緊張情景。這是迥異于傳統(tǒng)繪畫的。與敦煌藻井圖案一樣，更多體現(xiàn)出來的是圖案化的繪畫表現(xiàn)。

實(shí)踐

在日常工作中，時(shí)常接到需求方不同風(fēng)格的畫面需求。我們需要快節(jié)奏的產(chǎn)出，風(fēng)格在也不停的跳躍。這時(shí)候不但需要對(duì)這些風(fēng)格類型有了解，還需要快速分析出畫面構(gòu)成，這樣才能保障按時(shí)交稿。深入理解構(gòu)圖和造型是解決這個(gè)過程的關(guān)鍵。

上面是我日常的產(chǎn)出，限于篇幅無法一一對(duì)應(yīng)前文的幾個(gè)點(diǎn)進(jìn)行闡述，不過技法都是交叉互用的。如果有同學(xué)對(duì)這方面感興趣，希望后面有更多的交流，相互促進(jìn)～謝謝！
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